Felix Mendelssohn

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Mendelssohn, pianiste et organiste virtuose, maître de l’art de l’orchestration, de la direction d’orchestre et des chœurs, passe de l’angoisse à l’exubérance, de la nostalgie -  voire de la mélancolie – à l’éclat des marches, de la gravité des chorals et des rigueurs de la fugue au prestissimo effervescent.  L’apaisement des andantes répond à la fougue des allegros, la sérénité des hymnes luthériens calme les tourments et les interrogations.


Or, dans ses 6 Sonates pour orgue, tout y est, pour peu qu’on ne s’arrête pas à une mélodie séduisante  ou à une fugue bien tournée.
Pourquoi a-t-on si souvent l'impression qu'il y a un décalage entre son œuvre d’orgue et le reste de sa musique ?
Un compositeur ne peut se métamorphoser simplement parce qu’il change d’instrument.
La question est alors : comment traduire cette émotion qui, pour avoir refusé les débordements,  n’est pas moins réelle ?

L’organiste Susan Landale y apporte sa réponse au travers des orgues de Buchholz. Car,  en dehors de la familiarité certaine de Mendelssohn avec ces instruments, leurs sonorités à la fois riches et transparentes, chantantes et chaleureuses dans le piano, majestueuses sans jamais crier  dans le forte, lui semblent servir au mieux les multiples facettes de cette musique.
La répartition des sonates sur trois instruments différents s’est fait presque naturellement : Stralsund (sonates 1 & 6), aux dimensions majestueuses ; Barth (sonates 2 & 5), avec la pureté si chantante et la clarté de ses timbres ; Demmin (sonates 3 & 4) le plus « romantique » des trois instruments avec son admirable acoustique.

L’angoisse, l’énergie et la poésie de ces 6 sonates nous plongent dans les paysages qui ont tant inspiré Caspar David Friedrich : les crépuscules brahmsiens se lisent déjà dans leurs ciels.

 
"Aucune autre version ne rend ainsi justice à l'élégance de l'écriture des six sonates, à la conduite de leur contrepoint, à la construction des mélodies, sans que jamais, grâce à la chaleur des timbres, la rigueur rythmique ne devienne sécheresse. Une énergie sans faille et une technique à l'avenant donnent aux mouvements vifs un impact dont la première sonate, souvent mal aimée, bénéficie au premier chef. Enfin, le principe de symétrie appliqué à la répartition des sonates entre les trois instruments marque une pensée cyclique de l'opus" - Diapason

"L'interprétation se distingue par sa finesse et son élégance distanciée.
Susan Landale donne à son jeu le fredonnement léger d'une chanson, qui dans les moments les plus graves se garde de tout épanchement. On est souvent dans le registre de la confidence livrée sans excès d'affectivité.
La magie tient ici pour beaucoup à une réelle cohérence de timbres, une esthétique toute romantique, ronde, profonde, une articulation parfaitement claire" - Classica

 

 

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Eglise Saint Nikolai, Stralsund

L'orgue Buchholz (1841)

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Eglise Saint Marien, Barth

L'orgue Buchholz (1821-1896)

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Eglise Saint Marien, Barth

Cavier de l'orgue

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Eglise Saint Marien, Demmin

Pédalier de l'orgue Buchholz

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Eglise Saint Bartolomaei, Demmin

Orgue Buchholz-Grüneberg (1819-1868)

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Eglise Saint Bartolomaei, Demmin

Claviers de l'orgue Buchholz-Grüneberg

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Composition Orgue

 
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